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    3. 當前位置:首頁 恐怖片 不法之徒

      不法之徒

      評分:
      0.0很差

      分類:恐怖片美國,西德1986

      主演:湯姆·威茲,約翰·勞瑞,羅伯托·貝尼尼,尼可萊塔·布拉斯基,艾倫·巴金,Billie Neal,羅基茨·雷德格拉爾,Vernel Bagneris,Timothea,L.C. Drane,Joy N. Houck Jr.,Carrie Lindsoe,Ralph Joseph,理查德·伯斯,達沃·帕蒂讓,Alan Kleinberg,埃利奧特·基納,普路特·泰勒·文斯?

      導演:吉姆·賈木許?

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       劇照

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      劇情介紹

      奧爾良監獄里新來了兩個“無辜”的罪犯:Zack(湯姆·威茲 Tom Waits 飾)和Jack(約翰·勞瑞 John Lurie 飾)。Zack是一個DJ,被女友拋棄后在街上浪蕩的他接受了一個朋友的工作:把一輛車開到一個地方,路上他卻被警察攔了下來隨后在車后座發現了一具尸體;而Jack則被一個老朋友所說服,去見一個年輕貌美的妓女,就在他準備享受一番之時,警察破門而入將他帶走。不久,監獄里又來了一個意大利殺人犯Bob(羅伯托·貝尼尼 Roberto Benigni 飾)。三人在一間牢房里鬧了不少笑話。百無聊賴的他們計劃逃獄,竟然成功了。三人艱辛走過沼澤地,穿過樹林,來到了一個意大利女人Nicoletta(尼可萊塔·布拉斯基 Nicoletta Braschi 飾演)住的小屋。Bob和Nicoletta兩個意大利人沉浸在愛河中,最后只剩下Jack和Zac...

       長篇影評

       1 ) 用一句話概括越獄類電影

      如何被抓,被監禁和逃亡。 關于這個題材,我們看了太多了——精彩的情節設計,各種拍攝手法應用,吸引眼球的演員。當我點開這部電影的時沒有太多期待,只想看它能拍出什么花樣? 但是,當片頭曲響起,緩慢的長鏡頭,一輛美國八十年代的老牌汽車緩緩駛進畫面。我知道我會看完它,愛死這調調了。 整部電影平常得就像架一部攝像機在馬路邊一樣,你完全無法想象這是一部精心編排的電影。因為它太自然了,連演員都是丟在人群里沒人會注意的人。 感覺不到戲劇化的情節,也沒有牛逼鏡頭,甚至于除了片頭片尾,中間一個半小時的正片連一首背景樂都沒有(這是我看完電影,回想才察覺到的)。但是單憑角色的對話和性格就有足夠的魅力牽引你的注意力,一點也不會覺得無趣。 這樣一部電影,就像茶余飯后,閑暇時,一個老人偶然間說起的往事。其實這往事說與不說都是不打緊的,只是他恰好想起,而你們又恰好無事可做。他依在沙發上不急不躁,神色自若地說著,你安安靜靜地聽,不會有半點質疑它的真假,因為一切只是自然而然地發生。 同樣這個調調的越獄電影我推薦《洞》(1960 法國)

       2 ) 喜歡他的結構

      他的片子結構都很類似,“X”形的分叉-交合-分叉,兩邊都是無限的開放體,而不是精心設計一個完整封閉的敘事。

      他的影片表現的似乎是一個“正在進行的故事”,是一個有自我意識的生命體,故事中的人物過去和未來都不被告知,沒有記憶的閃回,只有正在發生的情節,就象在這個電影之外這個故事依然會生長,故事中發的每個人都不是為了成就這個故事而存在,電影之外他們依然有各自獨立的故事。

      這種結構最明顯的表現在《不法之徒》中。

      這是我喜歡他的原因。

       3 ) down or above

      抱著解悶的心態從喜劇類里翻出這么一部豆瓣8.4分的down by law。雖然要說歸為喜劇類缺毫無笑點,要歸為劇情類確又毫無跌宕起伏,但是賈木許刻意地制造著無聊,用無聊來推動著情節的發展,卻透漏著荒誕戲劇的一點詼諧,總能讓人莞爾一笑。三個主角被栽贓,down by law(按照法律規定)進了監獄 最終卻above the law越了獄,獲得重生。影片并不難懂,卻又讓人說不清道不明,一種對法律的譏諷 與無奈倒是值得玩味,喜歡老電影的一點就是雖然時常透漏出荒謬卻沒有當代電影為了討好觀眾的夸張噱頭。 我不是在推薦什么,你要是不像我一樣閑得蛋疼,不想看完以后大罵一聲坑爹,那還是不看為宜。我呢,可以說是被賈木許這部俗人難解其中意的抽象藝術品結結實實地玩了一把,卻又被玩得無話可說,服服氣氣。

       4 ) 一個皮條客,一個過氣 DJ,一個來自意大利的碎嘴子的逃亡之旅

      一個皮條客,一個過氣 DJ,一個來自意大利的碎嘴子,鬼使神差住進了新奧爾良的同一所監獄,皮條客杰克和 DJ 扎克是被做局陷害,意大利人鮑勃原本是來新奧爾良觀光的,因手賤誤傷人命而被投進監獄,他們關在同一個號子里,前途未卜,話說鮑勃還是個美國文學愛好者,讀過弗羅斯特與惠特曼的詩,或許《草葉集》粗獷的文風感染了他,他對兩位滿嘴臟話舉止粗魯的獄友表現出些許崇敬與熱情,向他們學習英文,討論美國詩歌,三個人還一起拍著手唱鮑勃發明的冰激淋民謠,就這樣,有一天,他們發現了一條可以逃出這所監獄的暗道,他們便越獄了。作為一個熱愛自由的人,我看過大約50部越獄題材的電影,以及兩倍數量的公路電影,越獄電影說的是如何沖出牢籠,公路電影說的是如何掙脫枷鎖,然而如此輕易獲得的自由讓八年后在肖申克監獄服刑的安迪.杜佛蘭情何以堪,賈木許并沒有便宜這三個人,接下來逃亡的路程充滿艱辛,他們要穿越新奧爾良監獄周圍大片的叢林沼澤,還要忍受寒冷,饑餓與迷路的困擾,他們不知身在何處,不斷在叢林中繞圈子,在這種不合時宜的場合,鮑勃又一次想起了美國文學,他問扎克是否喜歡羅伯特.弗羅斯特,這跟問一名正在分娩的產婦是否吃過瑞士的芝士火鍋一樣,總之,他們這場可笑的逃亡之旅突然有了眉目,因為他們發現了一條可以通往文明世界的大路,在這條大路的一側,鮑勃意外獲得了比安徒生童話還要美麗的愛情,杰克和扎克也得以暫時修整以便繼續逃亡,擺在他們面前的是羅伯特.弗羅斯特詩中那兩條分岔的路,一條向東,一條向西,只不過,他們不能選擇人跡罕至的那條,他們需要分頭出發,去往兩個不同的地方。

      《不法之徒》給我們帶來了賈木許式冷幽默,一種保持克制又不拘謹的荒誕感,不像昆汀那么刻薄,仿佛一個帶著揶揄成分的寓言或童話,片首湯姆.威茲的那首《灌了一肚子波旁酒的騎手》前后不搭的歌詞已經為這部電影定下基調,后面的故事也帶著這種語焉不詳的怪誕氣,在賈木許的電影里,不合時宜制造了諸多隔膜,尷尬,以及笑料,通俗地講,他故事里的主人公從來都尿不到一個壺里,卻總是神使鬼差地膩在一起不離不棄,羅伯托.貝尼尼瘋瘋癲癲的表演風格十分適合這部電影的氣質,相比之下,他在《美麗人生》中的表演則給人過猶不及的感覺,羅伯托.貝尼尼扮演的鮑勃被送進號子的一瞬,那種眼神與表情,也許只有《午夜牛郎》中的達斯汀.霍夫曼才演得出。

       5 ) 在法的門外

       一條條街道寂靜空闊,它們整齊均勻地和一幢幢樓房間隔,被設計成城市最象征性的建筑,像令人乏味的法律條文。而當攝像機勻速地水平掠過,這個景別里豎著的一座座樓房恍若監獄里一根根粗大的欄桿,形成包圍,你將要看見的人物,和你一樣置身于這種城市的關押里??焖匍W過的鏡頭里,還出現了幾個警察正在拘押一個黑人------法律之下的司空見慣之事。
         
          這是電影開場的鏡頭,它將令我終生難忘。它是暗喻和象征的,又是點題的,更是獨創的,配合著TOM WAITS鬼魅般沙啞的歌聲,帶你進入不可思議的歷險故事。
         
          當我在失眠的夜里寫下一些詩句,妄圖為城市監獄描繪出失魂的景象,我找不到如同賈木許的攝影機那樣奇幻而敏銳的掃描。我看見的第二個鏡頭也是極富視覺魅力的:當你仰視這一排排樓房的頂,它們靜穆的窗口,全都飄在天空和浮云組成的河流里,如同惡夢般被籠罩在怪誕的氣氛中。
         
          接著,鏡頭不歇息地帶領我們去到荒郊,攝影機如同脫韁野馬,劃過雨水形成的沼澤、破敗低矮的棚屋,視野里一望無際的盡頭,是不斷翻滾著的地平線,不知白天或黑夜,仿佛如同混沌初開、蠻荒乍現。
         
          電影中的兩個小人物,杰克(約翰拉瑞扮演)和扎克(湯姆威茨扮演),在新奧爾良各自凌亂的窩里出現了。杰克是一個代拉皮條的男妓,而扎克是一個失業了的酒鬼,在生活里基本上都是那種混一天算一天的爛角色。接著,兩個人都是因為干了點犯法的事情而被送進了監獄,而且,都是在別人的利誘之下無端被卷入,很莫名奇妙地被關了進去。在監獄里,他倆和旅行者、意大利人鮑勃(貝尼尼扮演)關在同一間牢房里。三個人達成一致后逃出了牢獄,在荒野里跋涉,無意中撞進了一名意大利女子的居所,短暫停留后鮑勃和她相愛并留下來了,扎克和杰克又回到了自己的生活。
          
           作為一個絕對不按牌理出牌的獨立導演,賈木許的故事通常被說成是“荒誕不經的、不合邏輯的”,但實際上卻極富現代寓言的味道。人物通常都是對自己命運渾渾噩噩之輩,莫名其妙出現、不知前因后果,像無常游蕩的鬼魂。比如這部電影中,鮑勃為什么入獄、三人如何突破監獄圍牢都不做交代。做為敘述者,導演的重點顯然不在于此,你也很難從整體上以過去觀影的經驗和趣味去理解,只有一些支離破碎的人物對白和場景,不斷地敲打和揭示出模糊的人生意象。
       
       
      一,旅行者鮑勃的背謬
          
          做為一個外鄉人,他無目的地在全世界游蕩,不停地學習別人的語言,隨時記錄剛學會的單詞,抓住人就結結巴巴地用夾生的英語交談,并不厭其煩地重復一些詞語。他是三個人中說話最多、最楞的一個,同時也是最勇敢的、看似人生態度最積極的一個,提出越獄的是他,遇見問題往往也是他沖在前面,甚至不惜被其它兩個人當槍使。
         
           他的口頭禪是:人生應該去感受不同的風景和遭遇,絕不應該停下來。但是在他遇見了一個沒有語言隔閡的意大利女子后,卻把這個理想忘得精光,迅速墮入愛河,停止了旅行的步伐,給自己找了個歸宿。
       
       
      二,法律之內和法律之外
       
          作為一個酒鬼,扎克總是不清醒的、遲鈍的,但最為有意思的一些話往往從他嘴中說出,比如三個人逃出監獄和法律的壓制之后,他卻感到泄了氣和空虛,說還不如在里面打牌打架有意思呢。
       
          電影中的三個人原本都是無所事事之徒,什么都不太在乎,但在進了監獄后就一下變得有追求了:他們要越獄,通往自由之路上的障礙使他們有了行動的意識和動力。在監獄里也好,在外面貌似自由的世界里也好,其實都是在無邊的法律之下,當人沒有感受到法律的約束時,就是自由的。而所謂徹底的自由,在存活的生命中是不存在的,生命和生命帶來的很多,就是每個人最大的法律,你無法不在這個游戲中按規則行事。真正沒有任何障礙的人生其實缺乏目的,如同虛空。
         
          人之為人,就是生活在這樣可笑的背謬中的,茫然地前行和裝作無謂的激情尋找,為故事里的人物帶來一絲無奈的可笑和滑稽,他們所有的言行,因此而生動。
       
           電影中頗具調侃意味的一個情節:在逃亡過程中他們發現了一間空屋子,進去住宿時,那屋子里床的擺設、三個人睡覺的位置,居然和在監獄里是一模一樣的。
       
       
      三,無聊有無聊的魅力
       
         無聊,是賈木許電影里常被借用的氣氛,它可以擴展為一種奇特的幽默和不得不在其中的荒唐壓抑。因為無聊,缺乏刺激,杰克和扎克在盲動中犯了法。在監獄里,因為無聊,沒有第二個可以尋找到反應和對話的人,杰克和扎克打架。在出監獄后躲過最初的危險之后,又是由于無聊,兩人再次打起來。鮑勃由于無聊而喋喋不休,這種喋喋不休又加劇了全片的無聊氣氛。
       
         在監獄里三個人打牌,鮑勃突然學到一句英語:“尖聲大叫”。于是他極度興奮之下高聲重復,不可思議的是,杰克和扎克也被他感染,一起高聲大叫起這句話,聲音越來越大,滾雪球般地得到其它囚徒的應和,實為監獄中無聊的氣氛壓抑后產生的能量釋放。
       
          等出了監獄,人生還是無聊,只不過是進入一個更大的監獄,在幾乎荒誕到不可能的自然中,這三個男人依稀找到一些無聊的樂趣和快活。沼澤、叢林、河中的怪樹,幾乎是賈木許每部電影中都有的招牌式意象,它們組成幻象、構成背景,當人在這種荒涼中行走,只是為了行走而行走。
       
      四,離奇的幽默和小人物的可笑
       
          看賈木許的電影,你常常會忍不住那種會心的笑。他提供了一個視角,讓你調侃似地去看里面的小人物,他們無論對自己命運的擔憂、對別人的了解,都有一種扭曲和自以為是的好笑,這樣的無可無不可的人生態度,這樣天踏下來也懵懂不知的孩子氣,像是在黑暗中自娛自樂的一幫鬼魂,讓你不知不覺愛上他們。
         
          像這部片子里杰克的故作瀟灑(他每次穿衣服都要抖一下衣領),扎克的乖僻(他什么都不在乎但很在乎他的怪鞋子會不會被扔掉),最光彩照人的得算是貝尼尼出演的旅行者鮑勃了,弄個三搓刺猬頭,老丟東西,講話時候老出笑話,甚至為了止住打嗝而去問別人借香煙,但又時刻怕別人打的眼神和動作。
       
          賈木許的電影,經常就用最普通最日常的場合,催生出幻境的感覺,這部電影里,兩個人的對話,說著說著,音樂起來,你就覺得說成了鬼魂。除了這寥寥幾人,這世界上似乎別無其它,荒涼一片,這些人看似生活在有憑有據的真實生活里,但又會一下跳到虛幻的場景中。這片子里他再次借用TOM WAITS、JOHN LAURIE奪魂的音樂、簡單但迷人的燈光設計、奇特的鏡頭運用,把你拽入一個離奇的故事中,亦真亦假、忽正忽邪、虛實相間,直到你若有所悟或微微感嘆。

       6 ) Keep on writing!

      哈哈文字與標題無關湊滿140字分享姬友幫我老公寫的同人文一篇

      影評如圖

      靈感是一種很玄的東西,難以捉摸,不著邊際。它往往如命運的恩澤一般可望而不可求,將藝術家們玩弄,令他們如癡如醉,難以自拔。 而我阿奇,作為一名靈感激發師,恰恰是將靈感玩弄于指掌的人。打個不恰當的比喻,我就像是一個媒婆,受命牽起一條條藝術家與靈感之間的紅線,讓他們喜結良緣,我也得以坐著數錢。 我行走于人世間,有錢花錢,沒錢掙錢,瀟瀟灑灑,了無牽掛??蓻]想到這回的一份工作竟讓我翻了車,折了兵……… 事情要從那次酒吧舉行的即興歌手比賽說起。 這次的任務很輕松,就是幫助眼前這個十七八歲的少年贏得這次比賽。 此刻是熱身階段,我隨便找了個位置坐下。正逢他上臺,我找了個舒服的姿勢,從口袋里摸出根煙。 這是一個很青澀的少年。很瘦,幾乎有些弱不禁風。一頭紅發隨意的耷拉在腦袋上,梳得算不上工整。

       短評

      賈木許帶領我們走向虛無和隨機,猶如《老無所依》的那個罪犯。誰說人生一定要如何的,因為對多數人來講,人生似乎從來僅僅只是存在。8.1

      5分鐘前
      • 巴喆
      • 推薦

      感覺像美國人的四格漫畫……最關鍵的妙處在于Jarmusch對我們認為有戲的俗套沒有興趣。Jack和Zark入獄都幾乎是倏忽之間,而Bob的入獄幾乎沒有任何敘述……他們越獄之后,怎樣走出沼澤?Bob莫明其妙地和意大利女孩兒在一起了。J和Z離開交叉口之后怎樣?Jarmusch不關心。鏡頭也不提示。只是日常的那些,已經足夠,足夠灰色,也足夠美好……

      8分鐘前
      • 推薦

      片頭曲、片尾曲不錯,也暗示了故事的這種結構。吉姆·賈木許真是“窮小清新”拍片的典范。

      13分鐘前
      • 徐若風
      • 推薦

      還是那種人際的微妙且略帶尷尬的關系 超酷的三人!

      14分鐘前
      • Caesura
      • 力薦

      "I scream, you scream, we all scream for ice cream!"

      16分鐘前
      • Février
      • 力薦

      這是個荒誕而又無聊的故事。在最后的岔路口,人生軌跡就此分開,他們終將再也不見。我想他們都會懷念在獄中和逃亡時的日子,因為至少在這一刻,他們的人生中只有彼此。

      17分鐘前
      • 私房歌
      • 還行

      很喜歡吉姆.賈姆什天馬行空的想象和個性獨特的影片風格,先不說這個片子的演員,單是如此怪誕奇異的故事情節就夠讓你迫不及待的了!也許這根本不是個故事,也根本算不上離奇的童話寓言,他用最擅長的手法調侃著一切————荒誕的幽默,幽默得黑色?。?!

      20分鐘前
      • jordan_cb
      • 力薦

      喜歡。J'ai toujours rêvé d'être un gangster與之還是有差距。

      24分鐘前
      • Virgohi21
      • 推薦

      從第一個掃過街區的鏡頭就明白了Sam果真偷師賈木許。但他把賈木許的詩意變成了溫情,把賈木許的詭異幽默感變成了句句laugh out loud的搞笑臺詞,Sam的片子也不會有這片子里那樣大段大段漫無目的的“無聊”氣氛,取而代之的是顯而易見的nostalgia。Sam是一個拍電影給大眾看的電影人,而賈木許是藝術家。

      25分鐘前
      • bayer04
      • 推薦

      獨立電影指南:一、故事可以很無聊,但是人物必須有個性;二、空間和場景可以自由轉換而不必做充分的交代;三、如果沒錢做精致的布景,可以考慮把畫面處理成黑白。

      27分鐘前
      • 石墻
      • 還行

      8.5/10。①如簡介所寫:三個人因為不同的原因含冤入獄在監獄相識成朋友,以及越獄后經過一番摸索各自找到了新的生活希望與目標。②一種消頹懶散的氣質,除攝影(光影/構圖)外,其他渲染技法有:固定或緩慢的運鏡、大量長鏡頭、松散的敘事節奏、多次淡入淡出轉場、慵懶散漫的表演等。不過這種氣質還是為影片的冷幽默服務的,而冷幽默的水平≤8.5。③越獄經過被完全省略,因為那些內容往往是緊張刺激的,與影片消頹懶散的氣質相悖。

      32分鐘前
      • 持人的攝影機
      • 力薦

      賈木許第三作,反類型逃獄喜劇片。1.劇情走向先似黑色電影(被陷害莫名入獄的二人),及至羅伯托·貝尼尼的登場,便往喜劇片方向發展,而逃獄(過程直接省略)后的逃亡又似冒險生存片,最終令人大開眼界地變為童話故事。2.無聊與頹廢的感覺浸潤全片及人物內心,一如前作[天堂陌影]。3.貝尼尼的蹩腳英語與不給字幕的意大利語自言自語,前者為影片增添了笑料,后者則令觀眾兀自陷于巴別塔式的窘境。4.童話式結局與戲外人生的互文。5.I scream, you scream, we all scream for ice cream. I scream... 6.你喜歡惠特曼嗎?弗羅斯特呢?——逃獄后的林中歷險與岔路分別的收尾恰似弗羅斯特的《林中空地》與《未選擇的路》。(8.0/10)

      37分鐘前
      • 冰紅深藍
      • 推薦

      幾乎所有方面,貝尼尼都是其他倆人的相反:意大利人,英語很爛;小個子,神經絮叨搞笑;沒被嫁禍,真打死過人;比美國獄友更愛美國經典,惠特曼與弗羅斯特的詩;用扎克劃道計日的炭筆畫了一扇窗……正是樂觀積極求知的性格,主導了越獄獵兔與小屋,拯救了扎克與杰克,這兩個消極頹廢自由主義的犧牲品。

      40分鐘前
      • 赱馬觀?
      • 推薦

      即使電影和片頭片尾曲一樣酷,仍舊是個純真溫柔的童話,半夜夢到山村老尸被嚇醒,開電腦看這個片子從黎明前看到天亮,簡直被萌哭了,賈木許到底是個多溫柔多呆的萌貨??!補個覺去,一定會做甜夢的 o(≧v≦)o

      43分鐘前
      • 撕撕撕
      • 力薦

      第一次看賈木許,非常喜歡啊,雖然劇情一句話就能說完。(豆瓣的劇情簡介也是長到無敵了)本是看不到頭的迷茫的世界,突然出現一個貝尼尼,也變得可愛起來。幾句臺詞太經典了,我記住了嗯

      48分鐘前
      • 米粒
      • 推薦

      電影和片頭和片尾曲完美地呼應了。故事簡單荒誕,表現出一絲淡淡的嘲諷,還有一股子溫馨的幽默感。

      52分鐘前
      • 李濛Lemon
      • 力薦

      加謬說一個沒有希望并意識到沒有希望的人就不再屬于未來了。因此之后的路如何,是好是壞,意義都不大。生活自有它的軌跡,只是一些好的偶然性可能改變它的方向使之滑向一條上升的曲線,而一些不好的偶然性則有可能會令他轉向深淵。但無論結果如何,它們僅僅是殊途同歸而已,最終的歸宿永遠只能是死亡

      55分鐘前
      • UrthónaD'Mors
      • 推薦

      反類型片段化。但他還是講了一個故事。本該是行為產生的故事在這里完全變成了人物。人物即故事。拍人就好好拍人。故事也不必有始有終。若干鏡頭位置的設計很奇怪沒理由也沒用意的為了奇怪而奇怪。堆砌的符號大全。本身也是個符號。文藝腔調復古潮流小眾先鋒的文化時尚符號。

      60分鐘前
      • 好樣的
      • 較差

      第一次看賈木許的作品。 很喜歡他這種散漫的調子。 自然流露的詼諧幽默, 特別是攝影, 舒適的畫面現在不多見了。

      1小時前
      • eastcosta
      • 力薦

      2ZThere'snothingwrongwithaskingsb4sthWhy'sthatalwyassofuckinhard4u?2JUalwaysmakin'bigbigplans4tmrrwUwannaknowwhy?'Causeualwaysfuckin'uptoday

      1小時前
      • mecca
      • 力薦

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